高风气节古诗词 气节

高风气节古诗词 气节

带有高字的古诗词

时人不识凌云木,直等凌云始道高。

不畏浮云遮望眼, 自缘身在最高层。

本以高难饱,徒劳恨费声。

五更疏欲断,一树碧无情。

斜照后,新月上西城。

城上楼高重倚望,愿身能似月亭亭,千里伴君行。

高楼谁与上?长记秋晴望。

往事已成空,还如一梦中。

一重山,两重山,山远天高烟水寒,相思枫叶丹。

登高临旧国,怀古对穷秋。

落日鸿雁度,寒城砧杵愁。

昔贤不复有,行矣莫淹留。

雪虐风号愈凛然, 花中气节最高坚。

高标逸韵君知否, 正是层冰积雪时。

...

梅花古诗词一

历代梅花诗 赠范晔 陆凯 南朝 宋 折梅逢驿使,寄与陇头人.江南无所有,聊赠一枝春. 山园小梅 林和靖 唐 众芳摇落独喧妍,占尽风情向小园. 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏. 霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂. 幸有微吟可相狎,不须擅板共金樽. 梅 王安石 墙角数枝梅, 凌寒独自开. 遥知不足雪 ,为有暗香来. 与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首 王安石 华发寻春喜见梅, 一株临路雪倍堆. 凤城南陌他年忆, 香杳难随驿使来. 忆梅 李商隐 定定住天涯,依依向物华. 寒梅最堪恨,长作去年花. 十一月中旬至扶风界见梅花 李商隐 匝路亭亭艳,非时袅袅香. 素娥惟与月,青女不饶霜. 赠远虚盈手,伤离适断肠. 为谁成早秀?不待作年芳 梅花绝句(之—) 陆游 闻道梅花圻晓风, 雪堆遍满四山中. 何方可化身千亿, 一树梅花一放翁. 梅花绝句(之二) 幽谷那堪更北枝, 年年自分着花迟. 高标逸韵君知否, 正是层冰积雪时. 梅花绝句(之三) 雪虐风号愈凛然, 花中气节最高坚. 过时自会飘零去, 耻向东君更乞怜. 早梅 南朝·谢燮 迎春故早发,独自不疑寒. 畏落众花后,无人别意看. 江梅 唐·杜甫 梅蕊腊前破,梅花年后多. 绝知春意好,最奈客愁何? 雪树元同色,江风亦自波. 故园不可见,巫岫郁嵯峨. 早梅 唐·齐己 万木冻欲折,孤根暖独回. 前村深雪里,昨夜一枝开. 风递幽香出,禽窥素艳来. 明年如应律,先发映春台. 唐·王维 杂诗 君自故乡来,应知故乡事. 来日倚窗前,寒梅著花未? 杂咏 唐·王维 已见寒梅发,复闻啼鸟声. 心心视春草,畏向玉阶生. 忆梅 唐·李商隐 定定住天涯,依依向物华. 寒梅最堪恨,长作去年花. 江上梅 唐·王适 忽见寒梅树,花开汉水滨. 不知春色早,疑是弄珠人. 庭梅咏寄人 唐·刘禹锡 早花常犯寒,繁实常苦酸. 何事上春日,坐令芳意阑? 夭桃定相笑,游妓肯回看! 君问调金鼎,方知正味难. 梅花 唐·崔道融 数萼初含雪,孤标画本难. 香中别有韵,清极不知寒. 横笛和愁听,斜技依病看. 逆风如解意,容易莫摧残. 梅花 唐·庾信 当年腊月半,已觉梅花阑. 不信今春晚,俱来雪里看. 树动悬冰落,枝高出手寒. 早知觅不见,真悔著衣单. 雪里觅梅花 唐·萧纲 绝讶梅花晚,争来雪里窥. 下枝低可见,高处远难知. 俱羞惜腕露,相让道腰羸. 定须还剪采,学作两三技. 梅花 唐·蒋维翰 白玉堂前一树梅,今朝忽见数花开. 几家门户重重闭,春色如何入得来? 梅花 宋·陈亮 疏技横玉瘦,小萼点珠光. 一朵忽先发,百花皆后春. 欲传春信息,不怕雪埋藏. 玉笛休三弄,东君正主张

墨梅的古诗意

(版本一)墨梅?王冕(元) (版本二)墨梅?王冕(元) 我家洗砚池边树, 吾家洗砚池头树, 朵朵花开淡墨痕。

个个花开淡墨痕。

不要人夸好颜色, 不要人夸好颜色, 只留清气满乾坤。

只流清气满乾坤。

译文: 我家画中洗砚池边的梅树,花开朵朵,都是用淡淡的墨水点染而成。

它不需要别人夸奖颜色美好,只要留下充满乾坤的清香之气。

疑难点注释:①墨梅:水墨画的梅花。

②洗砚池:写字、画画后洗笔洗砚的池子。

王羲之有“临池学书,池水尽黑”的传说。

这里化用这个典故。

诗人与晋代书法家王羲之同姓,故说“我家”。

[注释] 1. 墨梅:水墨画的梅花。

2. 洗砚池:写字、画画后洗笔洗砚的池子。

王羲之有“临池学书,池水尽黑”的传说。

这里化用这个典故。

3.淡墨:水墨画中将墨色分为几种,如,淡墨、浓墨、焦墨。

这里是说那朵朵盛开的梅花,是用淡淡的墨迹点化成的。

4.清气:清香的气味。

5.乾坤:天地。

[简析] 这是一首题画诗。

墨梅就是水墨画的梅花。

诗人赞美墨梅不求人夸,只愿给人间留下清香的美德,实际上是借梅自喻,表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。

开头两句“我家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕”直接描写墨梅。

画中小池边的梅树,花朵盛开,朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。

“洗砚池”,化用王羲之“临池学书,池水尽黑”的典故。

诗人与晋代书法家王羲之同姓,故说“我家”。

三、四两句盛赞墨梅的高风亮节。

它由淡墨画成,外表虽然并不娇妍,但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质;它不想用鲜艳的色彩去吸引人,讨好人,求得人们的夸奖,只愿散发一股清香,让它留在天地之间。

这两句正是诗人的自我写照。

王冕自幼家贫,白天放牛,晚上到佛寺长明灯下苦读,终于学得满腹经纶,而且能诗善画,多才多艺。

但他屡试不第,又不愿巴结权贵,于是绝意功名利禄,归隐浙东九里山,作画易米为生。

“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”两句,表现了诗人鄙薄流俗,独善其身,孤芳自赏的品格。

这首诗题为“墨梅”,意在述志。

诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。

字面上在赞誉梅花,实际上是赞赏自己的立身之德。

[墨梅]单用墨画的梅花。

[池头]池边。

[洗砚(yan)池]洗毛笔、砚台的池塘。

[淡墨痕]淡黑色的痕迹,指花的颜色。

[清气]清香的气味。

[乾(qian)坤(kun)]指天地。

诗意: 这幅画画的是我家洗砚池旁边的一棵树,每一朵梅花都呈现出淡淡的黑色,没有鲜艳的色彩。

我不需要别人夸它颜色多么漂亮,只要它能在天地之间留下清淡的芳香。

一“淡”一“满”尽显个性 ——《墨梅》赏析 梅花,开放在万花凋零的严寒季节,她傲冰斗雪既有清肌玉骨的仙姿,又能先于众花报春,寒气愈重,其清香愈加芬芳。

因此古人常把她作为坚强品格和高贵气节的象征。

本课的墨梅,指只用水墨不用颜色画成的梅花,看上去十分的高雅大方。

本诗作者王冕是元末明初人,被称为“画梅圣手”。

这是一首作者自己题咏自己所画梅花的诗作。

诗中所描写的墨梅劲秀芬芳、卓然不群。

古人写诗,注重炼字。

诗中(亦指画中)的梅花生长在作者日日洗涤笔砚的池水边,那一朵朵开放的梅花都呈现出淡淡的墨痕。

一、二两句运用白描手法写梅花的形态,一个“淡”字既道出画梅花的技法,又刻画出梅花朴素淡雅、傲立于严寒的风骨,令人耳目为之一新。

再看末句,诗人为什么特别爱画不着颜色的淡墨梅花呢?原来他并不希罕那些庸俗的人们夸奖梅花的颜色艳丽,只求保留那清新的香气充塞在天地之间。

一个“满”字,不仅传神地写出了梅香的充盈激荡,而且使得诗人人格魅力的凸现与辐射分外的耀眼!这种不流于世俗、傲骨铮铮的气节正是作为诗人的王冕的志趣所在,这种不追求虚浮绮丽的外表而钟情于梅花精神的表现方法正是作为画家的王冕的巧夺天工之处。

“画梅须具梅气骨,人与梅花一样清。

”人们是这样称赞王冕的。

现实中的王冕与他笔下的梅花一样,坚贞不屈、孤芳自赏。

相传由于王冕的画画得特别的好。

当地的县官和一个有权势的大财主慕他之名,几次想见他都遭到了拒绝,最后,当县官亲自下乡见他时,他听到消息后赶紧躲了起来,又让县官吃了闭门羹。

因而《墨梅》这首诗不仅反映了他所画的梅花的风格,也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟,鲜明地表明了他不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。

在这首诗中,一“淡”一“满”尽显个性,一方面,墨梅的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上;另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来!从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起! 小连接—— 白梅 ——王冕 冰雪林中著此身, 不同桃李混芳尘。

忽然一夜清香发, 散作乾坤万里香。

梅的创始,和文学有密切关系,先是北宋林和靖、苏东坡等诗人热情地歌颂梅花的丰神和风骨,使人们对梅花产生了无限珍爱的感情,“无声之诗”的画继之而起,侮花也就成为画坛上盛极一时的题材了。

当时对画梅最有创造和贡献的当推释仲仁和扬补之。

仲仁又名华光和尚,一日,他因月光映梅影于窗纸上而得到启发,创作了用浓浓淡淡的墨水晕染而...

咏物诗之古诗

1.《赋得古原草送别》唐.白居易 离离原上草,一岁一枯荣。

野火烧不尽,春风吹又生。

远芳侵古道,晴翠接荒城。

又送王孙去,萋萋满别情。

【注释】 ①赋得:凡是指定、限定的诗题例在题目上加“赋得”二字。

②离离:形容野草茂盛,长长下垂的叶子随风摇摆的样子。

③枯:枯萎。

④荣:繁荣茂盛。

⑤远芳:蔓延到远方的野草。

⑥侵:侵占,覆盖。

⑦晴翠:晴朗的阳光下的一片野草。

⑧荒城:荒凉、破损的城镇。

⑨王孙:贵族子孙、公子,这里指作者的朋友。

⑩萋萋:野草茂盛的样子,形容野草连绵。

[3]【译文】 草原上的野草长得很旺,每年都会经历枯萎和繁荣的过程。

野火也无法将它烧尽,春风一吹,它又生长了出来。

芳香在古老的道路上弥漫,阳光下,翠绿的野草通向那荒凉的城镇。

又送走了亲密的好朋友,这繁茂的草儿也充满着离别之情。

2.《感遇》唐.张九龄 兰叶春葳蕤,桂花秋皎洁。

欣欣此生意,自尔为佳节。

谁知林栖者,闻风坐相悦。

草木有本心,何求美人折。

【注解】: 1、葳蕤:枝叶茂盛而纷披。

2、坐:因而。

3、本心:天性。

【韵译】: 泽兰逢春茂盛芳馨, 桂花遇秋皎洁清新。

兰桂欣欣生机勃发, 春秋自成佳节良辰。

谁能领悟山中隐士, 闻香深生仰慕之情? 花卉流香原为天性, 何求美人采撷扬名。

3.《杨柳枝》唐.白居易 一树春风千万枝,嫩于金色软于丝。

永丰南角荒园里,尽日无人属阿谁? 4.《蝉》唐.虞世南 垂绥饮清露,流响出疏桐。

居高声自远,非是藉秋风。

注释: 垂緌:是古代官帽打结下垂的带子,也指蝉的下巴上与帽带相似的细嘴。

清露:纯净的露水。

古人以为蝉是喝露水生活的,其实是刺吸植物的汁液。

流响:指接连不断的蝉鸣叫的声音。

藉 :凭借。

5.《水龙吟》宋.苏轼 似花还似非花,也无人惜从教坠。

抛家傍路,思量却是,无情有思。

萦损柔肠,困酣妖眼,欲开还闭。

梦随风万里,寻郎去处,又还被,莺呼起。

不恨此花飞尽,恨西园,落红难缀。

晓来雨过,遗踪何在? 一池萍碎。

春色三分,二分尘土,一分流水。

细看来,不是杨花,点点是离人泪。

注释 1. 这首词大约是宋神宗元佑四年(公元1081年)春,苏轼谪居黄州时所作。

次韵:用原作之韵,并按照原作用韵次序进行创作,称为次韵。

章质夫:名楶,浦城(今福建蒲城县)人。

当时正任荆湖北路提点刑狱,经常和苏轼诗词酬唱。

他的《水龙吟·咏杨花》原文如下:“燕忙莺懒芳残,正堤上柳花飘坠。

轻飞乱舞,点画青林,全无才思。

闲趁游丝,静临深院,日长门闭。

傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼缀。

绣床渐满,香球无数,才圆却碎。

时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水。

望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。

” 2. 从教:任凭。

3. 无情有思:言杨花看似无情,却自有它的愁思。

韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思,唯解漫天作雪飞。

”这里反用其意。

思:心绪,情思。

4. 萦:萦绕、牵念。

柔肠:柳枝细长柔软,故以柔肠为喻。

白居易《杨柳枝》:“人言柳叶似愁眉,更有愁肠如柳枝。

” 5. 困酣:困倦之极。

娇眼:美人娇媚的眼睛,比喻柳叶。

古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

6. “梦随”三句:化用唐代金昌绪《春怨》诗:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。

啼时惊妾梦,不得到辽西。

” 7. 落红:落花。

缀:连结。

8. 萍碎:相传杨花入水化为浮萍。

苏轼《再次韵曾仲锡荔支》:“杨花著水万浮萍”。

自注云:“柳至易成,飞絮落水中,经宿即为浮萍”。

[译文] 像花又好像不是花,也无人怜惜任凭它衰零坠地,它抛离家乡倚路旁,细思量仿佛无情,却是含有深情。

受伤的柔肠婉曲,困倦的娇眼昏迷,欲开又闭。

梦魂随风飘万里,追对情郎去自动了又被黄莺儿叫起。

不恨此花飘飞落尽,却恨西园,满地落红枯萎难再旧枝重缀。

清晨淋过陈雨,何处有落花遗踪?它飘入池中,化成一池细碎浮萍。

三分春色姿容,二分化作尘土,一分坠入流水无踪影。

旨看来,那不是杨花呵,点点飘絮是离人泪盈盈! 墨梅 王冕 我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕。

不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。

我家洗砚池旁边的一棵树,每一朵梅花都呈现出淡淡的黑色,没有鲜艳的色彩。

我不需要别人夸它颜色多么漂亮,只要它能在天地之间留下清淡的芳香。

【赏析】梅花,开放在万花凋零的严寒季节,她傲冰斗雪既有清肌玉骨的仙姿,又能先于众花报春,寒气愈重,其清香愈加芬芳。

因此古人常把她作为坚强品格和高贵气节的象征。

墨梅,指只用水墨不用颜色画成的梅花,看上去十分的高雅大方。

本诗作者王冕是元末明初人,被称为“画梅圣手”。

这是一首作者自己题咏自己所画梅花的诗作。

诗中所描写的墨梅劲秀芬芳、卓然不群。

石灰吟 于谦 千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间。

【赏析】这是一首托物言志诗。

作者以石灰作比喻,表达自己为国尽忠,不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。

[古诗今译] 经过千万次锤打出深山,熊熊烈火焚烧也视若等闲。

即使粉身碎骨又何所畏惧,只为把一片青白(就像石头的颜色那样青白分明,现在多用“清白”)长留人间...

含梅兰竹菊古诗词

描写梅花的诗句1、疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

____林逋《山园小梅·其一》2、不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香。

____黄蘖禅师《上堂开示颂》3、梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。

____卢梅坡《雪梅·其一》4、墙角数枝梅,凌寒独自开。

____王安石《梅花 / 梅》5、江南几度梅花发,人在天涯鬓已斑。

____刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》6、相思一夜梅花发,忽到窗前疑是君。

____卢仝《有所思》7、江南无所有,聊赠一枝春。

____陆凯《赠范晔诗》8、冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘;____王冕《白梅》9、有梅无雪不精神,有雪无诗俗了人。

____卢梅坡《雪梅·其二》10、驿外断桥边,寂寞开无主。

____陆游《卜算子·咏梅》11、寻常一样窗前月,才有梅花便不同。

____杜耒《寒夜》12、零落成泥碾作尘,只有香如故。

____陆游《卜算子·咏梅》13、冰骨清寒瘦一枝。

玉人初上木兰时。

____吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》14、竹外一枝斜,想佳人,天寒日暮。

____曹组《蓦山溪·梅》15、竹影和诗瘦,梅花入梦香。

____王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》16、姑苏城外一茅屋,万树梅花月满天。

____唐寅《把酒对月歌》17、淡淡梅花香欲染,丝丝柳带露初干。

____曹雪芹《香菱咏月·其二》18、不知近水花先发,疑是经冬雪未销。

____张谓《早梅》19、雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚。

____陆游《落梅》20、梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章。

____卢梅坡《雪梅·其一》21、砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。

____李煜《清平乐·别来春半》22、梅定妒,菊应羞。

画阑开处冠中秋。

____李清照《鹧鸪天·桂花》23、高情已逐晓云空。

不与梨花同梦。

____苏轼《西江月·梅花》24、玉骨那愁瘴雾,冰姿自有仙风。

____苏轼《西江月·梅花》25、陌上风光浓处。

第一寒梅先吐。

____李弥逊《十样花·陌上风光浓处》26、香非在蕊,香非在萼,骨中香彻。

____晁补之《盐角儿·亳社观梅》27、步转回廊,半落梅花婉娩香。

____苏轼《减字木兰花·春月》28、晚风庭院落梅初。

淡云来往月疏疏。

____李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》29、万树寒无色,南枝独有花。

____道源《早梅》30、前村深雪里,昨夜一枝开。

____齐己《早梅》31、长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。

____姜夔《暗香·旧时月色》32、睡起觉微寒。

梅花鬓上残。

____李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》33、来日绮窗前,寒梅著花未。

____王维《杂诗三首 / 杂咏三首》34、梅花大庾岭头发,柳絮章台街里飞。

____李商隐《对雪二首》35、江涵雁影梅花瘦,四无尘、雪飞云起,夜窗如昼。

____卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》36、烟霏霏。

雪霏霏。

雪向梅花枝上堆。

____吴淑姬《长相思令·烟霏霏》37、暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。

____李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》38、已是黄昏独自愁,更著风和雨。

____陆游《卜算子·咏梅》39、更无花态度,全有雪精神。

____辛弃疾《临江仙·探梅》40、雪月最相宜,梅雪都清绝。

____张孝祥《卜算子·雪月最相宜》41、雪里已知春信至。

寒梅点缀琼枝腻。

____李清照《渔家傲·雪里已知春信至》42、草秀故春色,梅艳昔年妆。

____李世民《元日》43、柳垂江上影,梅谢雪中枝。

____晏几道《临江仙·身外闲愁空满》44、可有梅花寄一枝?雪来翠羽飞。

____吴锡麒《长相思·以书寄西泠诸友即题其后》45、看来岂是寻常色,浓淡由他冰雪中。

____曹雪芹《咏红梅花得“红”字》46、去年今日关山路,细雨梅花正断魂。

____苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》47、愿借天风吹得远,家家门巷尽成春。

____李方膺《题画梅》48、窗间梅熟落蒂,墙下笋成出林。

____范成大《喜晴》49、匝路亭亭艳,非时裛裛香。

____李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》50、梅以曲为美,直则无姿;____龚自珍《病梅馆记》51、醉折残梅一两枝,不妨桃李自逢时。

____陆游《落梅》52、细看不是雪无香,天风吹得香零落。

____王旭《踏莎行·雪中看梅花》53、入世冷挑红雪去,离尘香割紫云来。

____曹雪芹《访妙玉乞红梅》54、夜寒不近流苏,只怜他、后庭梅瘦。

____毛滂《上林春令·十一月三十日见雪》55、重唱梅边新度曲,催发寒梢冻蕊。

____吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》56、越梅半拆轻寒里,冰清淡薄笼蓝水。

____和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》57、淡黄杨柳暗栖鸦。

玉人和月摘梅花。

____贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》58、宫粉雕痕,仙云堕影,无人野水荒湾。

____吴文英《高阳台·落梅》59、闻道春还未相识,走傍寒梅访消息。

____李白《早春寄王汉阳》60、春还草阁梅先动,月满虚庭雪未消。

____王守仁《元夕二首》61、去岁江南见雪时,月底梅花发。

____张孝祥《卜算子·雪月最相宜》62、白梅懒赋赋红梅,逞艳先迎醉眼开。

____曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》63、梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转。

____冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》64、塞北梅花羌笛吹,淮南桂树小山词。

____刘禹锡《杨柳枝词九首·其一》...

求写秋天的古诗词

出塞作 王维 居延城外猎天骄,白草连天野火烧。

暮云空碛时驱马,秋日平原好躲雕。

护羌校尉朝乘障,破虏将军夜渡辽。

玉靶角弓珠勒马,汉家将赐雪嫖姚。

九日齐山登高 杜牧 江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑,菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节,不用登临恨落晖。

古往今来只如此,牛山何必独沾衣。

长安秋望 赵嘏 云物凄清拂曙流,汉家宫阙动高秋。

残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。

紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。

鲈鱼正美不归去,空戴南冠学楚囚。

《墨梅》与《硖吟》的古诗词是什么?老师帮帮我!

(6)痕:痕迹,使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。

因王羲之与王冕同姓,表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操,我们家。

(9)人间。

“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉。

指古代诗歌回国海基会刚刚感化歌体裁的一种名称(古代诗歌的一种形式),又刻画出梅花朴素淡雅、傲立于严寒的风骨,于是绝意功名利禄,归隐浙东九里山,作画易米为生。

这里化用这个典故。

(4)池头:池边,又不愿巴结权贵,只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间、重墨。

这里是说那朵朵盛开的梅花。

加“若等闲”三字,又使人感到不仅是在写熊熊大火在烧炼石灰石。

(8)满乾坤:(梅花的香气)弥漫在天地间。

满:弥漫,不是实指一千一万。

锤,锤打,晚上到佛寺长明灯下苦读。

于谦议立明景帝。

《石灰吟》是于谦17岁时写的一首石灰的赞歌。

(5)淡墨,一“淡”一“满”尽显个性,一方面,墨梅的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上;另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。

通过对石灰制作过程的拟人化的描写,表达了他不怕艰险,也体现了作者贞洁自守的高尚情操!从而使“诗格”。

明英宗时,瓦剌入侵:梅花的清香之气。

(7)清气:水墨画中将墨色分为五种。

[1]折叠中心思想这首诗表面上是赞美梅花的美丽,独善其身,不求功勋的品格。

石灰吟 { 明}于谦(qiān)千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间。

折叠编辑本段意思(1)石灰吟。

在这首诗中。

诗人将画格:好像很平常的事情。

(6) 若:好像:赞颂石灰。

(2) 吟:吟颂,化用王羲之“临池学书,池水尽黑”的典故,救灾赈荒,深受百姓爱戴,表现了诗人鄙视流俗,但具有神清骨秀。

(3)洗砚池:写字、画画后洗笔洗砚的池子。

王羲之有“临池学书,池水尽墨”的传说。

头 :边上。

折叠编辑本段译文石头是经过多次撞击敲打才从大山上开采出来的:用墨笔勾勒出来的梅花。

(2)吾家:我家。

抒发了作者对流俗的不满、“画格”、“人格”巧妙地融合在一起,都从容不迫,朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。

这首诗的价值就在于处处以石灰自喻,咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。

首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。

次句“烈火焚烧若等闲”。

“烈火焚烧”,曾平反冤狱、正直的清官。

(4)千、万:指撞击次数多,而“全不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。

至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀。

但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。

这首《石灰吟》可以说是于谦生平人格的真实写照,轻松。

(8)清白:指石灰洁白没有污染,又比喻高尚的节操,石头把烈火焚烧自己看作是平平常常的事。

即使粉身碎骨也毫不惧怕,甘愿把一身清白留在人世间,朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的,它还象征着志士仁者无论面临着怎样严峻的考验,终于学得满腹经纶,而且能诗善画、纯洁的情操。

墨梅就是用墨笔勾勒的梅花。

诗人赞美墨梅不求人夸。

乾坤:天地之间。

这里也指清高的气节。

这首诗题为“墨梅”,意在述志,令人耳目为之一新。

看末句,清墨、淡墨,抒发自己坚强不屈,洁身自好的品质和不同流合污情,视若等闲。

第三句“粉身碎骨全不怕”、高洁端庄、幽独超逸的内在气质;它不想用鲜艳的色彩去吸引人,讨好人,求得人们的夸奖,只愿散发一股清香。

折叠编辑本段作品鉴赏这是一首石灰吟托物言志诗。

作者以石灰作比喻,实际上是赞赏自己的立身之德。

画中小池边的梅树,花朵盛开,表达自己为国尽忠,不怕牺牲的意志和坚守高洁情操的决心。

作为咏物诗,若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深刻含意,那就没有多大价值。

这是一首作者自己题咏自己所画梅花的诗作。

经过数万次锤打出深山,熊熊烈火焚烧也视平常事一样。

即使粉身碎骨又何所畏惧,只为把一片青白(就像石头的颜色那样青白分明,现在多用“清白”)长留人间。

这首诗的作者是明代诗人于谦。

于谦是一位与岳飞齐名的民族英雄,又是一位廉洁。

[1]折叠译文“我”家洗砚池边有一棵树、浓墨、焦墨,是用淡淡的墨迹点化成的,所以王冕便认为王姓自是一家:人世间!开头两句“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕”直接描写墨梅。

凿、诗格、人格有机地融为一体。

字面上在赞誉梅花,立志要做纯洁清白的人。

于谦为官廉洁正直,让它留在天地之间。

这两句正是诗人的自我写照。

(3)千锤万凿.《石灰吟》这是一首托物言志诗。

作者以石灰作比喻,一个“满”字,不仅传神地写出了梅香的充盈激荡,而且使得诗人人格魅力的凸现与辐射分外的耀眼!《墨梅》这首诗不仅反映了他所画的梅花的风格,也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟,鲜明地表明了他不向世俗献媚的坚贞。

王冕自幼家贫,白天放牛,实际上写出了作者自己不向世俗献媚的胸襟气质和坚贞纯洁的情操:无数次的锤击开凿,形容开采石灰非常艰难。

它由淡墨画成,外表虽然并不娇艳,亲自率兵固守北京,击退瓦剌,开凿。

(5)若等闲。

诗中 一、二两句运用白描手法写梅花的形态,一个“淡”字道出画梅花的技法。

折叠编辑本段作品赏析这是一首题画诗,故...

中考古诗词背诵谁有

,据此你认为词中勾勒出作者孤独身影的句子是: 。

55 《如梦令》表明对往事回忆的句子是 。

在全词结构上起承上启下的作用的句子是 。

56 《观书有感》中富有哲理的名句是: , 。

57 《石壕吏》中能表明战争破坏严重,人民生活极其批贫困的句子是: 。

表现官吏凶暴冷酷无情的句子是: 。

在叙述中预示着将要有一场灾难降临的句子是: 。

58 《龟虽寿》中常被用来形容垂暮之年仍发挥余热的精神的语句是: , ; , 。

59 《醉花阴》中直抒词人离别愁苦的句子是: , , 。

60 《书湖阴先生壁》中运用拟人手法的句子是: , 。

巧妙地把静止的景物写得生动活泼富有情趣。

61 《黄鹤楼》中表现诗人怀念家乡的惆怅之情的句子是: , 。

62 《归园田居》中表现诗人辛勤劳作的句子是: , 。

63 《过故人庄》中描写秀美的自然风光的句子是: , 。

最能突出诗人与朋友之间的感情亲密无间的句子是: , 。

64 《天净沙 秋思》中作者直抒胸臆道出天涯游子之悲的句子是: 。

65 《过零丁洋》中最能表现文天祥崇高民族气节的诗句是: , 。

66 杜甫《 登楼 》中描述山河壮丽的句子是: , 。

67 《游山西村》中常用来比喻在困境中看到希望的句子是: , 。

68 古人教书很注意学思结合,二千多年前孔子就曾教导弟子说“ , 。

”(用《论语》十则中的句子填空) 69 《钱塘湖春行》中写鸟这种早春景象的句子是: , 。

描写西湖花草美景的句子是: , 。

70 人的一生没有十全十美的,形容此情形我们常用苏轼的词句: , , 。

71 《天净沙 秋思》中的“ ”一句常被引用来描写秀美的乡间景色。

72 《石壕吏》中老妇向差役交代三个儿子情况的句子是: , , 。

表明老妪已被抓走服役的句子是: , 。

73 《白雪歌送武判官归京》中写雪景之美想象奇妙比喻新颖的句子是: , 。

在咏雪与送别之间起过渡作用的句子是: ,。

写茫茫雪原一点红的句子是: , 。

用互文手法写军中将士苦寒生活的句子是: , 。

74 明天你的朋友即将远行,此时你可送他王勃的两句诗: , 。

75 《十一月四日风雨大作》中写特殊梦境的极富爱国情感的句子是: , 。

76 辛弃疾的《西江月》中畅谈丰收,欢快之情自然景物融为一体的句子是: , 。

写夏季天气突变的景象的句子是: , 。

77 有一句诗说:“海上升明月,天涯共此时”,苏轼的《水调歌头 明月几时有》中与此诗意境相似的一句话是: , 。

78又是个月圆之夜,涛声依旧,当年他登船远去的背影是如此清晰地浮现在眼前,五十多年了,年年在这无际的海边,她都默默地祈祷: , 。

(用苏轼的词填空) 79 《水调歌头 明月几时有》中道尽千载离人共同心愿的句子是 , 。

很有哲理并表达作者旷达胸襟的句子是 , , 。

80 《书湖阴先生壁》中描写优美山水风光的句子是 , 。

81 《使至塞上》一诗中被王国维赞为“千古奇观”的名句是: , 。

82 《登飞来峰》中集“情,景,理”于一体的句子是: , 。

83 《秋词》中表现诗人奋发向上的积极精神的句子是: , 。

84 《渡荆门送别》中显示思乡深情的句子是: , 。

表达诗人旷达洒脱的个性和积极乐观的人生态度的句子是: , 。

85 张继《枫桥夜泊》中写寒霜弥漫在夜空中,诗人看着江面上星星点点的渔火忧愁地躺着的句子是: , 。

86 《春望》中写眷恋亲人思念家乡的句子是: , 。

87 赵翼《论诗》中写国家人才辈出,影响诗坛的句子是: , 。

88 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中借月传情的句子是: , 。

89 美丽的古城对于落榜的张继而言,无非是另一个触动愁情的地方,这种感觉在杜甫的《春望》中最能体现出来,这两句诗是: , 。

90 杜牧《赤壁》中暗含周瑜火攻赤壁打败曹操一事的句子是: , 。

91《过零丁洋》中写国家形势危急,自己身世坎坷的句子是: , 。

92 苏轼《浣溪沙 山下兰芽短浸溪》中表现词人愉快心情和由眼前之景感到人生哲理的词句是: ? 。

93 李清照《醉花阴》一词中写少妇不堪忍受离别之苦,身心憔悴的句子是: , , 。

94 《无题》中写情人相见很难,分手更难的句子是: , 。

表达自己忠贞爱情至死不渝的句子是: , 。

设想对方相思之苦的句子是: ,。

寄希望于美妙神话的句子是: , 。

95 《己亥杂诗》中表明作者虽然辞官,但仍会关心国家前途命运的句子是: , 。

96 陶渊明《饮酒》中最能表现诗人安于隐逸洁身自爱悠然自得的生活情趣的句子是: , 。

97 《望岳》的尾联是: , 。

98 杜甫身处漏雨茅屋,还存有忧国忧民的情思与理想,在《茅屋为秋风所破歌》中发出了“ , ”的呼喊。

99 李白的《行路难》中用典故自比的句子是: , 。

比喻仕途坎坷,充满艰辛的句子是: , ,写诗人的理想抱负总有一天会实现的句子是: , 。

100 晏殊《浣溪沙》中最能体现词人感伤情调的句子是: , 。

101 晏殊《浣溪沙》中“ , ”两句借物传意,融情于景,流露出诗人深沉的感叹。

102 张红梅独在异国,面对晚霞中森林的奇异风光,心想:加拿大的风光确实迷人,但远离故土的滋味实在不好受。

感叹之中马致远《天净沙 秋思》中的名句“ , ”不觉脱口而出。

103 治理沙尘暴/内蒙古草原,阴山脚下,人们植树造林退耕养草,决心在不久的将来,重现...

初中语文古诗词名句

第一册 1.《论语十则》中,指出学习与思考必须紧密结合的句子是:学则不思则罔,思而不学则殆;孔子借题发挥,教育弟子勤学好问的句子是:敏而好学,不耻下问;在生活中,我们要表示应当向有长处的人学习,常用“三人行,必有我师焉”来表示;阐述正确的学习态度是实事求是,不能不懂装懂的句子是:知之为知之,不知为不知,是知也;阐述读书求学问的态度是以求学为快乐的句子是:知之者不如好之者,好之者不如乐之者;孔子感叹时光易逝,以勉励自己和学生要珍惜时间求学的句子是:逝者如斯夫,不舍昼夜。

2.《扁鹊见蔡桓公》中,引申出一个成语是:讳疾忌医;蔡桓公用“医之好治不病以为功”来表达对医生的反感。

3.《过故人庄》中,描写乡村秀丽景色的诗句是:绿树村边合,青山郭外斜;表现对朋友、对乡村的依恋之情的句子是:待到重阳日,还来就菊花。

4.《钱塘湖春行》中,写出莺燕报春的句子是:几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥;写野花与春草的诗句是:乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

5.《书湖阴先生壁》中运用拟人手法,赋予山水生命感情,突出它们与人的关系的诗句是:一水护田将绿绕,两山排闼送青来。

6.《游山西村》中,表现感到困惑时,突然见到希望的诗句是:山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

这两句话是这首诗的诗眼,富有哲理。

在《桃花源记》中,与以下两句诗意境相似的成语是:世外桃源。

7.《木兰诗》中描写木兰勤劳孝顺的诗句是:唧唧复唧唧,木兰当户织。

不闻机杼声,惟闻女叹息;描写出片前的准备的诗句是:东市买骏马,西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭。

描写北方战场寒冷,环境艰辛的诗句是:朔气传金柝,寒光照铁衣;描写战事频繁持久,战斗激烈悲壮的诗句是:将军百战死,壮士十年归;侧面描写木兰战功显赫的诗句是:策勋十二转,赏赐百千强;表现木兰不慕高官厚禄的高尚品质,也反应北朝人民热爱和平,追求安定生活的诗句是:木兰不用尚书郎,愿驰千里足,送儿还故乡;表现木兰从军谨慎、机智的诗句是:同行十二年,不知木兰是女郎;成语“扑朔迷离”出自本诗,其原句是:雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离。

8.《望岳》中,包含一切有所作为的人都应具有不怕困难、敢于攀登绝顶,俯视一切的雄心和气概哲理的诗句是:会当凌绝顶,一览众山小。

9.《西江月》中,畅谈丰收,欢快之情与自然之景融为一体的诗句是:稻花香里说丰年,听取蛙声一片。

10.李清照《如梦令》中,追忆郊游地点、时间及由于景色迷人而忘了归路的诗句是:常记溪亭日暮,沉醉不知归路;起承上启下的诗句是:兴尽晚回舟。

第二册 11.《桃花源记》中,描写老人和小孩神情的句子是:黄发垂髫并怡然自乐;成语“无人问津”出自本文,其原句是:后遂无问津者。

12.《送杜少府之任蜀州》中,写送别的地点和友人要去的地方的诗句是:城阙辅三秦,风烟望五津;劝慰友人不要哀伤,表达出诗人豁达、爽朗的胸怀的诗句是:与君离别意,同是宦游人;写出四海之内有知心朋友,就是在天涯海角也还是近邻一样的亲近的诗句是:海内存知己,天涯若比邻。

13.《黄鹤楼》中,以写景出名的诗句是:晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲;表现游子的悲苦心情的诗句是:日暮乡关何处是,烟波江上使人愁;与此诗句有相同意境的《天净沙?秋思》中的句子是:夕阳西下,断肠人在天涯。

14.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中,表达了诗人豁达的胸怀和奋发向上、努力进取的精神的诗句是:沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。

15.《愚公移山》中,愚公移山的原因是:惩山北之塞,出入之迂也;移山的目标是:指通豫南,达于汉阴;移山得到众人相助的句子是:邻人京城氏之孀妻有遗男,跳往助之;表现挖山艰难和决心坚定的句子是:叩石垦壤,箕畚运于渤海之尾;愚公相信能搬走大山的理由是:子子孙孙无穷匮也,而山不加增。

16.《陋室铭》中,点明全文主旨的句子是:斯是陋室,惟吾德馨;写居室环境的句子是:苔痕上阶绿,草色入帘青;写与人交往的语句是:谈笑有鸿儒,往来无白丁;以古代名贤自况的句子是:南阳诸葛庐,西蜀子云亭。

17.《爱莲说》中,点明主旨、最能概括莲高贵品质、表明作用独爱莲的句子是:莲,花之君子者也;与“近朱者赤,近墨者黑”相对比,集中表现莲高洁品质,现在人们常用来比喻某些人不与世俗同流合污而又洁自好的句子是:出淤泥而不染,濯清涟而不妖;写君子行为方正,通达事理,不攀附权贵的句子是:中通外直,不蔓不枝。

18.《观书有感》中,富有哲理的诗句是:问渠那得清如许,为有源头活水来。

19.《清平乐?村居》中,写小儿顽皮淘气的句子是:最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。

第三册 20.《使至塞上》中,写塞外奇特美丽风光的千古名句是:大漠孤烟直,长河落日圆。

21.《论诗》中,常用来赞美人才的出现,人才辈出,也用来表示一代新人过去,又有一代新人出现,长江后浪推前浪的诗句是:江山代有才人出,各领风骚数百年 22.《春望》中,言明春望所见的诗句是:国破山河在,城春草木深;表现诗人对家人的眷念之情的句子是:烽火连三月,家书...

花中四君子的古诗和赏析

1梅 墙角数枝梅, 淩寒独自开。

遥知不是雪 ,为有暗香来。

古人借用这些意象往往有这样一种模式:竹,多以画骨,而境界全在其中,些许文字,以竹之斑驳融文之参差,所谓景中写意。

松,以画,画姿则联想尽在松姿中;以诗写神,则松姿尽在想象中,以画以诗,展姿现神,皆谓借物言志。

兰,以植,植之盆庭院,飞香于书斋,兰香清,书香雅,谓之淡泊,谓之文雅。

而梅,亦如松,可诗可画,不同的是松以画传神,梅以诗传神。

另外,梅似乎具全了其它三“君子”的特征:如竹般清瘦,如松般多姿,亦如兰而有芳香。

因而,“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。

王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅,恰把这几个特征都写出来了。

在意象中,松往往唱独角戏,环境只是作为一种陪衬,主要还是看松姿,而梅不同,梅往往要与环境结合,当然在墨画中环境可以是空白,然而这就是一种环境,只不过比较朦胧。

《梅花》中以“墙角”两字点出环境,极其鲜明,极具意境。

墙角显得特别冷清,看似空间狭小,其实作者以墙角为中心,展开了无限的空间,正是空阔处在角落外,见角落便想到空阔。

“数枝”与“墙角”搭配极为自然,显出了梅的清瘦,又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。

“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛,寒风没模糊掉想象中的视线,反而把想象中的模糊赶跑了,带来了冬天的潭水般的清沏。

所以,不管它是曲梅还是直梅,读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。

“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了,梅的卓然独“横”(梅枝不“立”),梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。

“遥知不是雪”,雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”,两者相映成辉,相似相融,似乎是一体的。

而作者明确“看出”“不是”,并且是“遥知”。

为什么?“为有暗香来”。

“暗香”无色,却为画面上了一片朦胧的色彩。

清晰与朦胧交错,就像雪中闪烁着一个空洞,造成忽隐忽现的动感。

也像飘来一缕轻烟,波浪式的前进,横拦在梅枝前。

作者用零星的笔墨层层展开意境,几笔实写提起无限虚景,梅之精神也被表达得淋漓尽致,此作者之神往,亦令读者神往。

因为梅花的清纯雅洁,人们也常用梅花来描写一些品格高尚的人. 2 忆梅 ·李商隐 定定住天涯,依依向物华。

寒梅最堪恨,长作去年花。

【赏析】 这是李商隐作幕梓州后期之作。

写在百花争艳的春天,寒梅早已开过,所以题为“忆梅”。

一开始诗人的思绪并不在梅花上面,则是为留滞异乡而苦。

梓州(州治在今四川三台)离长安一千八百余里,以唐代疆域之辽阔而竟称“天涯”,与其说是地理上的,不如说是心理上的。

李商隐是在仕途抑塞、妻子去世的情况下应柳仲郢之辟,来到梓州的。

独居异乡,寄迹幕府,已自感到孤孑苦闷,想不到竟一住数年,意绪之无聊郁闷更可想而知。

“定定住天涯”,就是这个痛苦灵魂的心声。

定定,犹“死死地”、“牢牢地”,诗人感到自己竟象是永远地被钉死在这异乡的土地上了。

这里,有强烈的苦闷,有难以名状的厌烦,也有无可奈何的悲哀。

屈复说:“‘定定’字俚语入诗却雅。

”这个“雅”,似乎可以理解为富于艺术表现力。

为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人,精神上不能不寻找慰藉,于是转出第二句:“依依向物华。

”物华,指眼前美好的春天景物。

依依,形容面对美好春色时亲切留连的意绪。

诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰,从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。

一、二两句,感情似乎截然相反,实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生,两种相反的感情却是相通的。

“寒梅最堪恨,长作去年花。

”三、四两句,诗境又出现更大的转折。

面对姹紫嫣红的“物华”,诗人不禁想到了梅花。

它先春而开,到百花盛开时,却早花凋香尽,诗人遗憾之余,便不免对它怨恨起来了。

由“向物华”而忆梅,这是一层曲折;由忆梅而恨梅,这又是一层曲折。

“恨”正是“忆”的发展与深化,正象深切期待的失望会转化为怨恨一样。

但这只是一般人的心理。

对于李商隐来说,却有更内在的原因。

“寒梅”先春而开、望春而凋的特点,使诗人很自然地联想到自己:少年早慧,文名早著,科第早登;然而紧接着便是一系列不幸和打击,到入川以后,已经是“克意事佛,方愿打钟扫地,为清凉山行者”(《樊南乙集序》),意绪颇为颓唐了。

这早秀先凋,不能与百花共享春天温暖的“寒梅”,不正是诗人自己的写照吗?诗人在《十一月中旬扶风界风梅花》诗中,也曾发出同样的感叹:“为谁成早秀?不待作年芳。

” 非时而早秀,“不待作年芳”的早梅,和“长作去年花”的“寒梅”,都是诗人不幸身世的象征。

正因为看到或想到它,就会触动早秀先凋的身世之悲,诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。

诗写到这里,黯然而收,透出一种不言而神伤的情调。

五言绝句,贵天然浑成,一意贯串,忌刻意雕镂,枝蔓曲折。

这首《忆梅》,“意极曲折”(纪昀评语),却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感,关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的...

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